Мунк Меланхолия

Норвежский варвар Мунк

Меланхолия (1891) Эдвард Мунк Edvard Munk Melancholy
Меланхолия (1891) Эдвард Мунк Edvard Munk Melancholy

8 ноября 1892 года в фешенебельном здании Дома архитекторов в Берлине открылась выставка Эдварда Мунка.
В 19 веке представления немцев о Скандинавии были весьма противоположны. С одной стороны-  это нетронутые мифы племен викингов, а с другой Скандинавию считали родиной бескомпромиссного модернистского искусства.

Трудно сказать, чего хотели немцы от Мунка при таком разлете знаний и на что рассчитывали, но увидели они совсем не то, что ожидали.
Вместо пароходов на фоне норвежских фьордов публика получила пустые лица на расплывчатом, как во сне, фоне.

То, что Берлин, мягко говоря, оказался не готов к творчеству Мунка, выяснилось почти мгновенно.
Публика пришла в возмущение, пресса негодовала в адрес молодого скандинавского варвара, задумавшего, немного ни мало, обмануть просвещенную европейскую столицу!

Самыми критикуемыми предметами были небрежность исполнения и «безумные» цвета.
Писали, что Мунк перепутал кисть с метлой.
В результате в Объединении художников вспыхнул конфликт и уже на сл.день после открытия выставки почти половина членов этого объединения выступила с предложением немедленно её закрыть — «из уважения к искусству и честному творчеству».

Берлин бурлил. Художники расколились, одни защищали Мунка, другие готовы были сжечь его картины. Через 5 дней выставку с большим скандалом закрыли, а никому неизвестный Мунк превратился в знаменитость местного масштаба.

Сам же Мунк  забавлялся этим скандалом и вся эта возня доставляла ему большое удовольствие.
Скандальный успех принес и экономическую выгоду. Торговец картинами Шульце предложил провести выставку картин Мунка в других немецких городах ради заработка на любопытстве берлинского скандала.
Ни художник, ни коммерсант не рассчитывали хоть что-нибудь продать, но вышло несколько иначе…

В Берлине Мунк общался в основном с писателями. Только среди них он мог быть в курсе прогрессивных веяний и набираться новых идей. 

Его талант отказывался признавать даже такой прогрессивный деятель искусства, как Макс Либерман, возглавивший оппозицию Объединению художников. Он высказался, что Мунку следовало бы стать сапожником.

Но как бы то ни было в столице германской империи Мунка хорошо знали. А во Франции ему бы пришлось начинать все сначала, да и конкуренция там пожестче, хотя о Мунке там слышали. Берлин для старта подошел идеально. 

Пройдет каких-то 15 лет Мунку будут отдавать главные выставочные залы, а берлинские критики напишут, что выставку Мунка стоить посетить только ради одних эскизов. В 1910 году берлинская пресса напишет о художнике: «На сегодняшний день Мунк входит в число признанных гигантов современного искусства». Именно графика, и в первую очередь портреты, обеспечили Мунку перелом во мнении берлинской критики, чего никак не удавалось сделать благодаря одной только  живописи. 

Превращение художника-бунтаря, создающего новое, ломающего все каноны искусства в признанную фигуру мирового уровня и признания, в случае с Мунком совпало с появлением новых тенденций в его живописи. Настоящее признание ему принесли прежде всего чисто декоративные сюжеты: изображения природы, серии портретов девочек и женщин на мосту.

Портреты помогли Мунку приобрести поклонников и стать неплохим источником дохода, добиться признания критики, заявившей, что в «безумии» художника кроется зерно истинного таланта.

Портреты окончательно перевесели чашу весов общественного мнения в пользу Мунка и поставили его на самую высокую ступень.

Ты можешь спать спокойно. Победа за тобой. 

Где посмотреть?

    

 

Развивайтесь и делитесь знаниями с друзьями

Оставьте комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.